באמצע הדרך הטוטמית משנות ה-80 עור זוחל The Shining there'sסצנהשם המטפל הפרוע של ג'ק ניקולסון, סורק את מלון אוברלוק לאיתור התרופה לחסום סופרים, נקלע לדגם מוקטן של מבוך הגדר החיה שאשתו ובנו חוקרים בחוץ. הוא בוהה בו (לגבותיו של ניקולסון באמת מגיעות אוסקר כל אחד) והסרט נחתך לזום איטי מלמעלה, מראה לנו את משפחתו משוטטת בדוגמנית, תמימה וחסרת חשד כמופק-מןרוחות הרפאים של. זוהי מטפורה ויזואלית ברורה לנטיותיו הגוברת של ג'ק - אתה יכול להרגיש אותו מגרד למתוח אגודל ולמעוך אותם. אבל זה גם מסכם סרט שבו האימה לא באמת מונעת על ידי גרוטסקיות כמו מעליות מלאות דם, אלא העוינות השקטה של ​​החללים שסביבן - אולמות האירועים, המסדרונות וחדרי המדרגות העצומים והשקטים שאוכלים את הדמיון שלך כמו המצלמה המבישה של קובריק מזינה אותך דרכם.

יש דגם דומה ב-101% ו"התאבדותה של רייצ'ל פוסטר" של רדדול, המראה את מצבו של מלון טימברליין גבוה בהרי מונטנה, דגל "אתה כאן" מתנופף בשמחה מגגו. עד כה, אין שום דבר שגוי במיוחד במודל הזה, שום רמיזה של זדון. יש לי תחושה שאולי תשתנה.

ההתאבדות של רייצ'ל פוסטר איננה, לפי המתכנת הראשי שלו לורנצו בלינקמפי, משחק אימה. "מילות המפתח הן הרבה מאוד נוסטלגיה ומסתורין ולא פחד או אימה", הוא אומר לי, בעודי משחק בקטעי הפתיחה. מתרחש ב-1993, זה סיפורה של ניקול ווילסון בת ה-26, אישה שנמלטה מבית המלון של משפחתה כשהייתה נערה לאחר גילוי בגידת אביה. כעת הבעלים בעקבות מות הוריה, ניקול חזרה למלון כדי לבצע סקר לפני העמידה אותו למכירה. כשהגיעה, היא ספגה סופת שלגים, ונאלצת לעבור בין חדרים טעונים בזיכרונות שהיא מעדיפה להשאיר ללא הפרעה (כולל, ככל הנראה, זהותה של רייצ'ל פוסטר בתואר ונסיבות מותה). למרבה המזל ורק אזָעִירבאופן חשוד, עזרה בהישג יד בדמותו של ריינג'ר פדרלי בשם אירווינג, שמושיט יד לניקול באמצעות הטלפון הנייד של הדור הראשון שאתה מוצא מחובר בחדר השינה הישן שלה.

חוויית ה-3-4 שעות בגוף ראשון שמתהווה לוקחת רבים מהסממנים העיצוביים שלה מה-Campo Santo'sFirewatch. זה תערובת של דיאלוג מסועף וחקירה חופשית עם כמה חידות סביבתיות קלות מאוד, כמו ציד אחר מברג או מתג גנרטור. אין מצבי כישלון, אומר בלינקמפי, אז "כולם יכולים לשחק את המשחק וליהנות מזרימה מסוימת", ולמרות שיש רמזים לשטויות על-טבעיות הקשורות לרקע המשפחתי הבעייתי של ניקול, אל תצפו לפחדי קפיצה או משהו מזעזע לחלוטין.

עם זאת, אם ההתאבדות של רייצ'ל פוסטר אינה יצירת אימה מוחלטת, היא לוקחת השראה מהטובים ביותר. מלון טימברליין מבוסס בגלוי על המפלט על צלע ההר של The Shining. זה רחוק מלהיות העתק מדויק - בקתת ציד קטנה ונחמדה יותר, כפרית יותר מבור המים של סילון סילון - והבחירה בנוף מגוף ראשון פירושה שאין שום שיגעון שמטפח על ידי התערובת של The Shining של זוויות מוזרות, צילומי ארוכות חסרי נשימה ו רצפי מעקב. אבל לתפאורה יש את אותו מרקם ערמומי, לא ממש בשרני כמו במלון אוברלוק, מצעד של ירקות חמוצים, ורוד ספיגה ותפוזי שמנת חולניים שאפשר רק להריח. יש אותן דפוסי שטיח גיאומטריים, מיקרוקוסמוסים של פריסת הבניין שחוזרים על עצמם במסדרונות שאורכם מרגיש במעורפל כמו תקיפה.

יש אווירה לאורך כל הדרך של אלימות קפואה, כאילו מישהו לחץ על כפתור ההשהיה בטבח: אחד המסדרונות מסתיים בדיוקן של פרצוף של זאב. וישנה חוסר אדמה קובריקנית באודיו, האופן שבו איכות האוויר משתנה כאשר אתה סוגר דלת, או הטיקים והגניחות של הארכיטקטורה המשתנים תחת משקל מזג האוויר הסוער. במהלך ההדגמה שלי, נמשכתי דרך המלון על ידי סדרה של רעשים - צפצוף של משיבון, טלפון מצלצל, רעשן של אביזר פגום. באופן הגיוני, המפתח נמנע מהוספת רכיבי HUD כמו נקודות ציון או סרגל ניווט: כל מה שאתה צריך לעבוד איתו כשאתה חוקר את הצלילים המטרידים האלה הוא מפת נייר, שניקול מעירה כשהיא ממשיכה בחיקוי (באופן מוצלח) של מסכי המפה מ היל השקט.

בעוצמה של 20 דקות בתוך ההמולה של Gamescom, המשחק נראה כעבודה סמויה נעימה של סיפור סיפורים אטמוספרי וביקורת מבטיחה על מקום אגדי מהקולנוע, סוג של עיסוק מכוון ביצירה אחרת שהלוואי שמפתחים יעשו לעתים קרובות יותר. העוף האחד במשחה היא ניקול עצמה, שמתוארת כ"בעלת רצון חזק" על ידי הודעות לעיתונות באופן המצביע על כך שהיא יותר טיפוס מאשר אישיות, ושהיא מתעמתת בדיאלוג במידה שמרגישה כמו צוות כותב שמנסה להקפיד על מובילה נשית חזקה. "אתה לא הגבר הראשון שמנסה לעצור אותי," היא צועקת לעבר אירווינג, כשהוא מציע שהיא אולי תתקע ליד האש במקום לצאת ברגל אל הסערה.

בהתחשב בעובדה שזוהי הדקירה האמיתית הראשונה של המפתחים במשחק מונחי נרטיב, והפעם הראשונה שלו מבצעת אתחול של סקריפט לאנגלית, כנראה שלא הגיוני לצפות לכתיבה בדומה לזו של Firewatch. עם זאת, אני מקווה שהמשחק המוגמר עוסק פחות בדיאלוג בין דמויות, פחות בקשר של ניקול עם אירווינג וההתמודדות שלה עם רוח הרפאים של מעללים שנקברו זמן רב, ויותר דיאלוג עם קובריק והמבוכים שלו.