אם לא יכולת לדעת מהכותרת,ההתאבדות של רייצ'ל פוסטרמוודא שאתה יודע שמדובר בבעיות נכונות עם אחד מהם מסכי אזהרת תוכן גדולים מלפנים. בדרך כלל, אלה מרגישים קצת כמו תחרות. ישנן דרכים הגיוניות לספק אזהרות תוכן, ומשחק שמציין שמדובר בעסק רציני ביותר באותיות לבנות מסיביות על רקע שחור אומר בדרך כלל שבמציאות, התוכן שלו הוא די מילקטוסט.

הייתי אומר את זה גם על ההתאבדות של רייצ'ל פוסטר, לפחות בהתבסס על עיקר המשחק. זו תעלומת חקירה הגונה מספיק בגוף ראשון בנוסחFirewatchאוֹנעלם הביתה, אבל, אתה יודע, לא טוב כמו אף אחד מאלה. ואז, בחצי השעה האחרונה בערך, זה יורד כראוי מהפסים והוכחה הכרחית באזהרת התוכן. לא בצורה טובה.

זה 1993. אתה משחק בתור ניקול, אישה בוגרת שחוזרת עכשיו לטימברליין, מלון הררי ישן שהיה שייך להוריה, קלייר ולאונרד. הם ניהלו את המלון וגרו שם עם ניקול המתבגרת, בזמן שליאונרד לימד את הילדה המקומית רייצ'ל פוסטר, ולפי כל הדעות זה היה מבנה די מוצלח.עַד.עשר שנים לפני אירועי המשחק, ניקול ואמה עזבו בפתאומיות, ולא שבו, לאחר שהתגלה כי לאונרד מנהל רומן עם רייצ'ל בת ה-16. זמן קצר לאחר מכן רייצ'ל נעלמה, ונמצאה כמה ימים לאחר מכן בתחתית צוק, עם פתק המציין שהיא נטלה את חייה. נראה שהיא כנראה מתה באותו יום שקלייר וניקול עזבו. עד כה, כל כך טיטולרי - וברור, מסתבר שהיה משהו דגי במותה של רייצ'ל.

ניקול, חזרה בטימברליין כדי להמציא ולמכור אותו לאחר מותם של שני הוריה, בסופו של דבר חוקרת את ריח הדגים הזה - ניחוח הפורל הזה - בזמן שהיא לכודה שם במשך כמה ימים במהלך סופת שלגים. עם זאת, היא לא לגמרי מבודדת, מכיוון שיש לה טלפון נייד מוקדם שמאפשר לה לדבר עם אירווינג, סוכן FEMA המוצב בקרבת מקום. אירווינג משקיע בצורה בלתי סבירה במצוקה של ניקול, מסיבות שבסופו של דבר גילית.

תראה, אתה מכיר אותי. אני אסלח הרבה על תעלומה שבה אני מסתובב בבניין ריק מלא בסיפורים סביבתיים מתוקים ומתוקים. ההתאבדות של רייצ'ל פוסטר ממש טובה גם בזה. הדירה שבה חי אביה של ניקול בימים האחרונים בבית מלון מעוצב, למשל, מלאה בספרים על פיזיקה, כוכבים וחלל. אבל מסביב למיטה שלו אתה מוצא סיפורים על רוחות רפאים ואיך לדבר עם המתים. החשיבה של לאונרד השתנתה, אנו יכולים להסיק, במהלך העשור האחרון. ואין קריינות שאומר לנו את זה - זה רק משהו שצריך להסתכל עליו ולהבין. זה מגניב!

אבל לא לגמרי מגניב מספיק. אֵיפֹהנעלם הביתהלהוביל אותך בטבעיות דרך הבית הריק כשגילית דברים חדשים, התאבדותו של רייצ'ל פוסטר מובילה אותך באף, בין השאר משום שלמרות שהטימברליין הוא חזון נחמד של קלקול עדין של הוד - עוגת החתונה של מיס הווישם של בתי המלון, אבל עם קצת מהטעם הזוהר - זה הרבה יותר גדול מבית. Gone Home עובד כי אתה יודע איך לנווט בבית משפחה. הטימברליין לא, כי אתה לא מרגיש בבית במלון בהגדרה, גם אם ניקול כן. אתה, כשחקן, רחוק צעד אחד מהטירוף כשדברים מפחידים מתחילים לקרות.

יש כיסים מבודדים בבניין שבהם אתם מעסיקים את עצמכם לרוב - הדירה, המשרדים, המרתף - אבל ביניהם מסדרונות של חדרים ריקים שאי אפשר להיכנס אליהם, שיכולים להיות גם שטח ריק. באופן דומה, אתה מוצא כלים שיש להם מטרה ספציפית (מצלמת פולארויד שבה אתה משתמש כשהאורות כבים, או מיקרופון פרבולי כדי לעקוב אחר רעשים מפחידים), אבל כל אחד מהם משמש רק פעם אחת, בסט סט אחד, וכך הם מרגישים בסופו של דבר. נוֹסָף.

גרוע יותר הואמַמָשִׁיסיפור סיפורים. השחקנים המדובבים עושים עבודה טובה כדי להפוך את ניקול ואיירווינג למעניינים, הראשון לסוג של קריקטורה של כלבה עצמאית חזקה שלא זקוקה לעזרה מאף אחד (מי יכול להאשים אותה?), והאחרון לסוג של מטומטם עצבני נחמד במיוחד. , מסוג האנשים שהייתי מתאר כרטוב. אבל קצב התעלומה המרכזי שגוי. במקום להקניט את זה, לקבל תחושה של הצורה של זה, ולחשוף בהדרגה עובדות נוספות, ניקול נבהלת לכמה שעות, לפני שהחשיפה האמיתית נשמטת בבת אחת בבהלה דביקה, כמו כל כך הרבה זבל שנשפך על הורים אומללים מאת דייב בנסון פיליפס.

הבעיה הבולטת ביותר היא כיצד ההתאבדות של רייצ'ל פוסטר לא מצליחה לעסוק בצורה משמעותית בנושאים המרכזיים שלה. החטא העיקרי של לאונרד הוא בכך שהוא בגד באשתו, ולא שהוא התחיל לזעזע ילד בן 16 שהוא לימד, למען השם. רייצ'ל אינה ממוסגרת כקורבן התעללות סביר, ילדה שנכנסה להריון מחברו הטוב של אביה (!), אלא כאישה צעירה טרגית - מאהב כוכב, כמעט.

אפשר לטעון בקלילות שזה בגלל נקודת המבט שממנה אנחנו רואים את האירועים, ושהמשחק מודע בבירור לכמה המצב היה מפחיד. לניקול יש חלום שבו היא שומעת את אביה שואל אם היא יודעת כמה הוא אוהב אותה. "ספר לי שוב, אבא," היא אומרת. "אני אוהב אותך... רייצ'ל," הוא עונה, ובשלב זה עשיתי פרצוף BLEH בעל כורחו והסטתי את מבטי מהמסך. אבל אחרי זה, אין התלבטות עם ההשלכות של מעשיו של לאונרד; במקום זאת, הדמויות מחשיבות את מצבה של רייצ'ל לאורן של קלייר וניקול עצמה מקנאות. אני יודע שלפני רגעים שיבחתי את הסיפור הסביבתי שלא אמר לי מה לחשוב, אבל במקרה הזה גם אירווינג וגם ניקול בסופו של דבר מתגוננים מאוד לגבי מערכת היחסים של לאונרד ורייצ'ל, ויכולתי להסתדר עם לפחות אדם אחד שמוביל קואליציה מתוך סיבה .

ההשלכה של כל העניין היא קלאנגר מוזר בעל פרופורציות אפיות, ואני הולך לקלקל את זה כאן. אז אם תכננתם לשחק את התאבדות של רייצ'ל פוסטר, אז כאן הביקורת נעצרת בשבילכם.

בסוף המשחק, ניקול מוצאת את עצמה לבד, מתגלה שקלייר היכתה את רייצ'ל למוות עם מקל הוקי מתוך הקנאה הנ"ל. אירועים כעת מצביעים על כך שלמעשה, גם לאונרד וגם קלייר בסופו של דבר לקחו את חייהם. אירווינג יצא אל השלג מסיבות מאוד לא סבירות שאני לא אכנס אליהן.

ואז, מסך שחור מתפנה וחושף את ניקול יושבת בקדמת המכונית שלה, עם חתיכת צינור מודבקת דרך החלון. ואתה צריך להפעיל את המנוע, ואז או לכבות אותו שוב, או לשבת בתוך האדים עד שניקול מת! נראה שריצ'ל היא היחידה שלא התאבדה אחרי הכל, ידי ג'אז! אזהרת התוכן בהתחלה היא הכרחית. אבל לא בגלל שהמשחק דן בהתאבדות בכנות או ברגישות או בצורה משמעותית, אלא בגלל שאתה באמת יכוללַעֲשׂוֹתזֶה. הסצנה אפילו לא מתקבלת באמצעות מה שהמשחק עושה עד לאותו רגע. זה פשוטקורה.

אני אפילו לא יודע איך לסיים את הסקירה הזו עכשיו. אני רוצה רק להציג את העובדות האלה בסוף, ואז להצביע עליהן בתוקף. וזה בעצם מה שקורה בהתאבדות של רייצ'ל פוסטר, אני מניח. במקרה זה, קריאת סקירה זו היא העתק די טוב של חווית המשחק.