סרוק את רשימת השחקנים עבוראלים תועיםוייתכן שתבחין במעט חפיפה עם זו של The Last Of Us. גם טרוי בייקר (ג'ואל) וגם אשלי ג'ונסון (אלי) מופיעות כאן בתפקידי משנה מרכזיים, בעוד שחיוב הכוכבים מגיע ללורה ביילי, הלא היא אבי מהסרט ההמשך של Naughty Dog. ברור שזה אומר של-Stray Gods יש כישרון קול מהשורה הראשונה, אבל לבחירות הליהוק האלה יש גם סוג אחר של היגיון. הנחת היסוד של 'מחזמר משחקי תפקידים' זה נוצרה בהשראת הפרק של באפי הערפד 'Once More With Feeling', אתה מבין, וכמו בקטע הטלוויזיה הקלאסית ההיא, חלק מהמשיכה הוא לראות (או לשמוע) אמנים שמרוויחים מפורסמים קרום בתפקידים יותר מוכווני פעולה נאלץ להוכיח את צלעות השירה שלהם במקום.

למרבה המזל, לכל הצוות של The Last Of Us יש סט מכוון עדין של צינורות, לא מעט ביילי, והפתקים שהם חוגרים בהחלט עושים צדק עם הרעיון המקסים והמשעשע של המשחק הזה. אפילו יותר טוב, הם מגובים בכישרון בכישורי ההלחנה הראויים להערצה של אוסטין וינטורי, תסריט תוסס ועיצוב דמויות מושלם.

אז איך בעצם עובד 'מחזמר משחק תפקידים'? ובכן, כמו בכל מחזמר ששווה את המלח שלו, לשיחות ב-Stray Gods יש הרגל להפוך לשירים בטירוף של היי-האט. זה הודות לגיבורה גרייס, זמרת צעירה שמרגישה אבודה בעולם, ואז יורשת בלי משים את כוחה של המוזה מהמיתולוגיה היוונית. לא רק שזה הופך אותה פתאום לאלמותית, אלא שהיא גם יכולה כעת לאלץ את הסובבים אותה לשיר את רגשותיהם ורצונותיהם - ובנקודות מסוימות בהרפתקה הסיפורית הזו, היא עושה בדיוק את זה. המנגינה מתחילה, הדמויות מתחילות להתרוצץ, ואתה מתערב כשאתה מתבקש עם בחירות ששולחות את המילים והמוזיקה במשייקים שונים, מה שמוביל לתוצאות שמזלגות את העלילה בדרכים שונות.

לחלופין, ליתר דיוק, עלילות המשנה של המשחק הן אלו שמתפצלות, מכיוון שהסיפור הראשי חקוק באבן כמו קורבן של מבטה של ​​מדוזה. הכוח הסיפורי המניע כאן הוא חקירה, שכן גרייס מוצאת את עצמה נלחצת מהפנתיאון היווני - השוהה כעת בחשאי באמריקה המודרנית - לגלות מי הרג את קודמתה. עם משפט בפתח בסוף השבוע, היא או חושפת את האמת, או לוקחת את הנפילה על הפשע. אז אין לה הרבה ברירה מלבד להשתלב בעולמם של האלים (שמכנים את עצמם כיום אלילים) ולגלות מה כל אחד יודע.

להלן סדרה של סצנות הבנויה מצילומי פאנל קומיקס אקספרסיביים ביעילות, שבהם גרייס (לפעמים מלווה ב-BFF שלה, פרדי) משוחחת עם האלילים באזורי המחיה המותאמים להם. אפשרויות דיאלוג מאפשרות לך לשאוב את ה-NPCs האלה לקבלת מידע או להגיב לכל הסתייגות שיש להם בדרכים שעשויות לעסות את האגו שלהם. יש גם כמה אפשרויות שימושיות המקושרות לאחד משלושת המאפיינים שאתה יכול לבחור עבור גרייס בסמוך להתחלה - מקסים, בועט בתחת וחכם. לא משנה מה הגישה שלך, אתה לא תצליח למצוא את הרמזים המרכזיים שמובילים אותך למפגש הבא, אבל הדרך שבה אתה מגיע לשם ועם מי אתה מתחבר הוא בהחלט מובן מאליו. דברים יכולים אפילו לפלרטט עם חלק מהצוות, מה שמוביל להזדמנויות לרומן מתחיל. וזה עוד לפני שמפגש כמעט בלתי נמנע פורץ לשיר, שבו תהיה לך ההשפעה הגדולה ביותר.

זה עובד, קודם כל, בזכות הדמויות המעוגלות והתוססות. בעוד ש-Supergiant's Hades אולי גנבו חלק מהרעם של האלים התועים עם זהתפיסה שנונה ומודרנית על המיתולוגיה היוונית, האישים העמוקים להפליא שמוצגים כאן הם חברה מרתקת באותה מידה. האלילים דבקים בתכונות ליבה - פאן בעל קרני העז בקושי יכול לדכא את תשוקותיו הנהנתניות, למשל - אבל הם גם נכפפו על ידי הזמן ותהליך מבולגן של גלגול נשמות שרואה את רוחם קופצת לגופים בני תמותה (כמו גרייס) שבו זיכרונות חדשים מתמזגים עם הישנים. אז יש לנו את אפולו, אדוניס בלונדיני בחולצה פתוחה, עצמות לחיים מוגדרות בצורה חדה כמו שרירי הבטן שלו, שהומצא מחדש בתור גולש שוטף. פרספונה, מלכת המתים מאפיוזית גבוהה להחריד, מנהלת כעת מועדון לילה בשם "העולם התחתון".

הסדקים בחזית הבוטחת של הצוות הזה מתחילים להופיע זמן לא רב אחרי שגרייס מובאת בפניהם לראשונה. חלק מהפנתיאון נסחפו במשך מאות שנים, ואלה שנשארו מתגלים במהרה כמבודדים, שבורים או ספוגים מטראומה. אלו הם ניצולים של השחתה של המיתוס היווני אחרי הכל - פרספונה נחטפה על ידי ונאלצה להתחתן עם דודה, האדס, למשל - והצלקות עדיין עמוקות, לצד אלה טריות יותר שנגרמו בגלל הזוועות המאוד לא-מיתולוגיות של ההיסטוריה מאז, לא פחות מזה של המאה ה-20. המושג 'משחק תפקידים' כאן עשוי להיות מיושם באותה קלות על העמדות שהדמויות הללו אמורות למלא לנצח, וכוח החיים שלהן מתרוקן כמוהן.

אם זה נשמע עגום, היה סמוך ובטוח ש-Stray Gods מתמודד עם רגשות גדולים וטרגדיות שירים אפיים במגע מכובד, ואז חוזר לשובבות ולהומור כמו רקדן סלסה גמיש במיוחד. השיחות מהירות, עם קצב אמין, כשגרייס משדרת את הפרסונות של האלילים בחוסר אמון, זעם וקסם. אם יש כאן תקלה כלשהי, למעשה, היא שהשפעת באפי מביאה איתה מנה גדולה מיותרת של השטויות האנליטיות המודעות לעצמן שהתוכנית (וג'וס ווידון) התפרסמה בהן, שמרגישות די שחוקים בימים אלה. מדוזה מרפה שהיא משתוקקת לטעום דמו של גיבור, למשל, לפני שהוסיפה, "זו בעיה. עבדתי על זה", כשהיא רואה את הבעתה הלא מתרשמת של גרייס.

מה שחשוב יותר מכל, כמובן, הואהשירים עצמם, והם ללא ספק מערך רב-תכליתי, שעובר מטעמים קומיים לקרבות ליריים חצופים או בלדות נוגות בקלות מוחלטת. ביילי וג'ונסון, יחד עם מרי אליזבת מקגלין בתפקיד פרספונה, מציגים מנעד קולי מרשים, בעוד קארי פייטון בתפקיד פאן גונב סצנות בסגנון חתול ג'אז חצץ, מלא נשמה, מתמזמז, ואפילו עובד בגוון עז לקולו. גולת הכותרת הקומית שייכת לרהול קוהלי כמינוטאור מעורר רחמים - פחות של השחקן, נניח.מְלוּטָשׁקול זמר מעניק את עצמו בצורה מושלמת לסרנדה מביכה ומגששת.

ההשלכות כשאתה מבצע את הבחירות המתוזמנות שלך חלקות ככל האפשר, ועוברות לטריטוריה מוזיקלית אחרת מבלי להפיל פעימה.

מטבע הדברים, המנגינות מתעצבות כך שיתאימו, בין אם מדובר בעיבודים תזמורתיים עוצמתיים להשלמת סולו שובר ריאות או זריקת פאנק לתמיכה בראפ מהיר. ההשלכות כשאתה מבצע את הבחירות המתוזמנות שלך חלקות ככל האפשר, ועוברות לטריטוריה מוזיקלית אחרת מבלי להפיל פעימה. עם הקסם הבלתי נראה הזה, לפעמים שיר יכול להרגיש כמו ויכוח מתפתח, כשגרייס ובן זוגה מחליפים פסוקים. במקומות אחרים, אתה מתווך ויכוח בין שני יריבים, מחליט מי מהם יעמוד בטענה שלהם, או שאתה מנסה לזכות במישהו על ידי מריטת חוטים רגשיים מסוימים. אתה מקשיב, אתה מחכה לרגע שלך לביים את הקטע הבא, ואז נהנה מהתוצאה.

עם זאת, עם זאת, השירים האלה לא בהכרח נדבקים לראש ברגע שהם נגמרים. בעוד המספרים הגדולים ב-Once More With Feeling שוחים בתודעה, אין דבר קליט כל כך להיאחז בו במקבילות של Stray Gods. בין השאר, זה נובע מהאופי המסועף שלהם, והיעדר גרסה חד-משמעית אחת. אבל גם, כמה לא מטפסים מעל סטטוס מילוי, בעוד שאחרים נסחפים במקצת לאחר התחלות חזקות. במיוחד, רבות מהיצירות מסרבות לחזור לפזמון המקורי, ולכן זה לא יוצא דופן להרגיש שסיימת עם שיר שונה מזה שהתחלת כמה דקות קודם לכן.

עם זאת, Stray Gods נותרה יצירה כוריאוגרפית להפליא, כי כל אלמנט שר מאותו דף מזמור. כשהגעתי לסוף, התפתיתי שוב פנימה, באמצעות תכונה המאפשרת לך לטעון שמירה מכל סצנה קודמת, למחוק את כל מה שבא לאחר מכן כדי שתוכל לכתוב גורל אחר. מערכות היחסים המסועפות אומרות שיש עוד הרבה מה לראות בשידור חוזר, עם סופים שונים לרוב הדמויות ושירים שונים לחשוף. זה גם עוזר שאתה יכול לדלג דרך דיאלוג די מהר, שכן היחס בין דיאלוג לשיר נוטה מעט בכבדות לעבר הראשון במחצית השנייה.

כמה טענות בצד, אם כן, הקונספט של 'מחזמר משחקי תפקידים' הוכיח את עצמו כמנצח כאן, ואם סאמרפול תרצה אי פעם לתת לנו הדרן - פעם נוספת, עם עוד יותר תחושה? - המשך יתקבל בברכה. בנוסף, זה לא נחמד לשמוע את השחקנים Last Of Us עושים הרמוניה לשם שינוי, במקום להעמיד פנים שהם הורגים אחד את השני?