וולפנשטיין השני: הקולוסוס החדש הוא יורה שלעתים קרובות מרגיש בסתירה עם הגיבור של עצמו, גיבור הפעולה השחוק וניל שהוא איכשהו לב ליבו של צוות נוירו-מגוון, רב-אתני של מותגי אש סוציאליסטים, פעילי זכויות אזרח, פציפיסטים, נפטרים. מאסטרו ג'אז ורודף עב"מים משתוללים. במבט ראשון, יש לו הרבה מה לומר למרות BJ Blazkowicz ולא דרכו, רמותיו והפסקותיו עמוסות בהתייחסויות לאקטיביזם פמיניסטי ולתנועות לזכויות גזע המסתכנות להיבלע בשפיכות הדמים. רבות מהרמיזות הן מאוד מתוזמנות, למרות כל טיפשות הרטרו של הנאצים של וולפנשטיין - קשה שלא למתוח קו בין תעמולה במשחק על העיתונות ה"סרטנית" לבין ההוקעות התכופות של דונלד טראמפ כלפי התקשורת האמריקאית, למשל.

ל-MachineGames ישהמעיט בהקבלות הללובשיחה, אבל יש לצוותי השיווק של Bethesdaנצמד אליהםבאופן אופורטוניסטי, מרחיק לכת עד כדי פרודיה על הסלוגן #MakeAmericaGreatAgain הידוע לשמצה של טראמפ ברשתות החברתיות.ציוץ משנההגנתו על צועדי ימין בעקבות רצח הת'ר הייר. אולם בסופו של דבר, "הקולוסוס החדש" אינו מציע דחייה ישירה של הקנאות שטראמפ וחסידיו תמכו בשתיקה ולא כל כך בשתיקה. במקום זאת, ההישג של המשחק הוא להראות כיצד סיפור הגבורה הלבנה של BJ מסתכן להדהד את השוביניזם הזה, וכיצד הוא וארכיטיפים חברתיים רעילים בכלל עלולים להפוך לכלי התנגדות. עם ספוילרים עד הרגעים האחרונים, בואו נראה איך כל זה מחזיק ביחד.

הפרשנות החברתית של וולפנשטיין נפוצה, ומתרחבת מנקודות עלילה מטורפות כמו סצנת הטוק שואו המסכמת ועד פינות הרמות וכתיבה אגבית. הוא מציע עולם של ערמומיות או בימתיות בצד תהפוכות פוליטיות האחרונות, עולם שבו בלזקו היקר היקר נראה לעתים קרובות זר - הדמות היא, כמובן, ממש גבר שלא בזמן, לאחר שבילה עשור בתרדמת במהלך סדר חדש.

קבור בפרק אחד תגלה קטע של בולטימור סאן משנות העשרים של המאה הקודמת שעושה את הסיבוב בטוויטר לאחרונה, דואג ליריביו של טראמפ: כפי שהוא מסכם בפראות, "באיזשהו יום נהדר ומפואר יגיעו אנשי הארץ הפשוטים. סוף סוף משאלת לבם, והבית הלבן יעוטר בטמבל ממש." בזמן שיטוט במנהרות מתחת לרוזוול, אולי תשמעו צ'אט בין חיילי סער, מה שמהדהד את ההסתייגות המקוונת הידועה על פרשנות ימנית רגישה מדי: "כל כך הרבה לשמאל הסובלני".

להציב אדם כמו בי.ג'יי במרכזה של פיקציה כל כך מעוררת תסיסה, פיקציה שמתייחסת למרכזיותם של בחורים לבנים חסונים עם אומללות ניכרת, עשויה להיראות במקרה הטוב הזדמנות שהוחמצה ובמקרה הרע, סוטה עמוקה. אבל הקולוסוס החדש הוא יותר תרגיל בפירוק מאשר בחגיגת הדמות, התחקות אחר התנהגותו הסטואית להיסטוריה של התעללות אבהית, והתעכבות על הקשרים בין הזלזול שלו בבולשביקים ופציפיסטים לבין אהבתו של הנציונל-סוציאליזם לסופרמן לחימה. לאורך כל המשחק אתה נזכר כל הזמן שהוא מגלם רבים מהאידיאלים שיריביו מעניקים לו - אותם מאפיינים אריים, אותה יכולת בלתי מוגבלת לאלימות - נושא רץ שמגיע לשיאו כאשר ראשו של BJ מושתל על גופו של חייל-על נאצי בעל הנדסה ביו-הנדסה בעקבות שלו. לכידה וביצוע, פתיחת אצווה של יכולות חדשות בתהליך.

מנוסה בגוף ראשון, עריפת הראשים של BJ נראית כמו תחושה טהורה של סרט B ואיפוס גס של המדדים, אבל יש הרבה יותר ברצף מאשר דליקה ושדרוגים. דבר אחד, זו בדיחה של זיכיון: BJ החל את הקריירה שלו כראש חסר גוף בוולפנשטיין תלת מימד, פוזל לעבר השחקן מכלי הקיבול הצמוד שלו מתחת לכוונתך. זה גם אימום לודו-נרטיבי מזעזע להפליא, שמתווה את הגבול בין הדמויות על הנייר לבין איך הן מתפקדות בידיו של השחקן ממש מעבר לצוואר השרירי של BJ. והכי חשוב מכל, הוא מדבר על תפקודו של BJ בתוך היקום של וולפנשטיין כמסמן שניתן להעברה, הפרסונה בעלת הלסת המרובעת שלו היא צורה של הון תרבותי שיש לו ערך מכדי לנטוש אותו, אפילו כשהאדם עצמו קמל ומתפורר תחת העונש.

BJ עשוי להיות מרכז העלילה, והדמות שנהנית מהתפתחות רגשית על חשבון אישים אחרים, מטיילים ומעצרים באותה מידה כמו גרייס ווקר, פנתר שחור ושורדת מתקפה גרעינית. אבל כשהוא נהרג ומורכב מחדש, הוא נחשף לאובייקט, מנגנון בעל כוח סמלי מתמשך שעשוי להשתדרג ולהתאים מחדש לפי הצורך כדי להשיג את מטרות המרד.

לאור זה, זה די מרושע שהעניין הרומנטי של בי.ג'יי אניה מביעה בקושי התלבטות לגבי בשרו הנאצי החדש שצמחו במחסנית, מתרפקת עליו על מיטת חוליו כאילו זה עתה יצא מהמקלחת. המשמעות היא שהקיום הגופני של BJ פחות חשוב ממה שהוא מייצג: אפילו למי שאוהב אותו, הוא ברמה מסוימת לא יותר מאשר ראש בצנצנת. אותו נימוק קשוח חל באופן טבעי על האופן שבו MachineGames הקימה לתחייה את הדמות, והפכה את התותחן המצויר האילם הזה לאדם חורק מפציעה וחרטה, אפילו כשהיא ממשיכה להסתמך על הלובן והגבריות המוגזמת של BJ למשיכה של "שוק המוני".

אם הקולוסוס החדש הוא עוד וריאציה על מסעו של הנוקם הלבן הענקי, במילים אחרות, זה גם חקירה מפחידה של האופן שבו סיפורים כאלה מנוהלים לטובת פוליטית - על ידי או נגד מחבריהם. כמסמך פוליטי, הלקח הגדול ביותר שלו הוא שטוטמים "כל אדם" מעורפלים כמו BJ אינם, למעשה, נורמות נצחיות שיש להעניק להן את מקומן, אלא מבנים הזמינים לחטיפה ולהמצאה מחדש.

השיעור הזה מושקע במהלך המפגש שלך עם היטלר, עכשיו זקן מבולגן וחסר שליטה, מסתובב בתחנת חלל מעל נוגה בחלוק מלכלך. בשלב זה של הסיפור, הפיהרר מאמין שאויבו מת, אבל, בדומה לבעלי בריתך בחוג קריסאו, הוא אינו מסוגל לשחרר את BJ: "טרור-בילי" הוא אויב מושלם מדי ובלתי ניתן לעמוד בפניו, איש ממוצא יהודי אשר בכל זאת עובר כארי ושאי אפשר לנפנף את כוחו ואומץ ליבו. בפרק המדובר נראה BJ סמוי אודישן עבור חלק בסרט שהיטלר כתב עליו. תוך כדי כך תראה שחקנים חלקלקים ומפונפנים, כולל רונלד רייגן הצעיר, מציעים פרשנויות משלהם לאגדה שלך.

החקירה של המשחק עם הגיבורה שלו משתקפת באבולוציה של אווה'ס האמר, אב הטיפוס של סירת הפרוטו שמשמשת כמרכז המשימה שלך ומאגר של אינטראקציות סיפור אופציונליות. מוערך מאצבעותיו של אנגל בסיום וולפנשטיין: הסדר החדש, הצוללת היא בעצם אנדרטה ענקית לשנאה, אבל זו אנדרטה שעברה קולוניזציה ועובדה מחדש על ידי גלים של מתגייסים וניצולים מרחבי אירופה ואמריקה - פעם- אוסרים על פלדה וארגמן שנכבשו על ידי אורות פיות, ציורי קיר פסיכדליים, שטיחים פרסיים, לוחות חצים ודגלים סובייטים.

יש אפילו מכונת פינבול המעוטרת באופן טרגי בסיסמת הקמפיין של ברק אובמה משנת 2008, "כן אנחנו יכולים". כמו הגוף החדש של BJ, האמר של אווה הוא דמות שנרתעה באופן פרודוקטיבי מהמטרה המקורית שלה, וגם כמו הגוף החדש של BJ, הוא עדיין מכיל משהו מתפיסת העולם שיצרה אותו. כפי שאתה מגלה, יש נאצים שאורבים עמוק בתוך הכלי, מורשת של רשעות שיש לעסוק בה חזיתית. המורשת הזו משתרעת על סיגרון, בתו המנוכרת של הגנרל אנגלס, שבשלב מסוים חונקת את גרייס ווקר ביד אחת לאחר שסומנה כנאצית: ביצוע מטורף של הזעם שהביע אנשים לבנים רבים על כך שנזכרים כיצד הם עשויים להפיק תועלת מכך. גִזעָנוּת.

הכל נאמר, וולפנשטיין: הקולוסוס החדש אינו תיאור קליל של גבורה מול עריצות, אלא סיפור על נזילות הייצוגים הפוליטיים והקושי להימלט משותפות. הכוח, לפי הפילוסוף מישל פוקו, אינו מרוכז באנשים או בארגונים אלא מפוזר ברחבי העולם הידוע ומערכותיו - משטר מחשבתי שאינו רק מדכא אלא מייצר התנגדות משלו, יוצר ומעצב אופוזיציה לפי סדר לשמר את ההיגיון הבסיסי שלה. לנקוט נשק נגד משטר משמעו אפוא להסתכן בהנצחת ההיגיון הזה, כפי שמודה התיאור של MachineGames של BJ כפשיסט סמוי.

אם התקיפות של בת'סדה במתנצלים נאציים באינטרנט מצלצלים חלולים, המשחק עצמו מצליח לעקוב אחר רצף המושגים והטקטיקות שמצרפים את הפאשיזם לאלו שנלחמים בו. כבסיס ופרובוקציה לאקטיביזם פוליטי, היא סיבה לאופטימיות וגם לייאוש.