אזהרה: מכיל ספוילרים.

כאשר ספינתו של ארנסט שקלטון, ה-Endurance, נלכדה בקרח בלתי נכנע, היה ברור שהמשלחת הטרנס-אנטארקטית הקיסרית קיבלה תפנית לא טובה. בסוף 1915, לאחר חודשים של המתנה מודאגת, הלחץ העצום של הקרחכָּתוּשׁהספינה המתקדמת ביותר של זמנה "כמו קליפת אגוז", על פי קפטן פרנק וורסלי. תקוע על הקרח במשך עשרה חודשים, כל הצוות, מוכה אך בחיים, חולץ לבסוף. הרבה פחות בר מזל היה הצוות שלספינת הלוויתן אסקס, ששקע באמצע האוקיינוס ​​השקט לאחר התקפת לוויתן זרע בשנת 1820. כאשר הניצולים המעטים שנותרו חולצו חודשים לאחר מכן, הם שאבו את מח העצם ממה שנותר מחבריהם המלחים.

צוות האוברה דין חולק גורל חולני דומה.

המשחק החדש של לוקאס פופ עוסק בחשיפת שלל התאונות הקטלניות שהתרחשו על סיפון הספינה. הוא מסתמך על סיפורים כמו אלה של Endurance ושל האסקס, ומתאים אותם לבניית משחק פאזל סביבם. מרובינסון קרוזו ומובי דיק ועד לזה של השנההטרור, יש משהו באסונות ימיים שבאופן מוזר אי אפשר לעמוד בפניו לעובדי אדמה והופך אותם לחומר גלם מושלם עבור טווינים של חוט. המועדף הישן הזה, הנושא של 'אדם מול טבע', הולך בדרך כלשהי להסברה, אבל יש עדיין עומקים גדולים יותר.

רוב משחקי הים, מAssassin's Creed IV: Black Flagאֶלים נטול שמש, הסתכלו על מרחב האוקיינוס ​​בראייה מרחוק הנגרמת על ידי זכוכית ריגול, נמשכת למקומות מרוחקים קורצים כמו מגדלורים. מעטים מאוד מסתכלים על הספינה עצמה כמקום האמיתי שלהם. אוברה דין היא חריגה נדירה ומנצלת היטב את המרחב הקומפקטי שלה באופן שמראה הבנה עמוקה של המשיכה של סיפורי אסונות ימיים.

כל סיפור ימי מעוגן בשני מקומות בו זמנית; הבמה הגדולה של האוקיינוס, והקטנה יותר של הספינה, מוקפת ומוכלת בתוך הראשונה. הניגוד העצום וחוסר האיזון בין השניים מלאים בפוטנציאל דרמטי. האוברה דין הוא עולם קטן בפני עצמו, מקום בו אנשים ישנים ועובדים, משחקים ומתרועעים, חיים ומתים. עם הצוות והנוסעים שלו ממדינות ותחומי חיים רבים, זוהי תמונת מראה בקנה מידה קטן של העולם הגדול שסביבו, אך גם רחוקה ממנו. ההתנהלות והשגרה של תושביה והשימוש במרחביה נשלטים על פי כללים שאנו כשחקנים צריכים להבין בעצמנו. בני זוג מלווים בדיילים, לקצינים יש תאים משלהם בעוד מלחים חייבים להסתפק בערסלים, וסביבת העבודה של הנגר בבית המלאכה שלו שונה מאוד מזו של צמרת המטפסת על הציוד.

אבל מכיוון שאוברה דין עושה עבודה טובה מאוד להזכיר לנו שאנשים הם בלתי צפויים והחיים מבולגנים, החיים על הסיפון הם לעתים נדירות מסודרים כמוחברת מזרח הודוהיה רוצה. ובעוד שחדירת הים בצורת קראקן ענק ושאר מפלצות אינן חסרות אשמה לחלוטין, יש כאן קונפליקטים מעניינים הרבה יותר. האוברה דין מקיף את מערבולת הדרמה העצלה ומזהה שהמתחים המשכנעים ביותר באים מבפנים ולא מבחוץ.

אחרי הכל, זו האובססיה של אחאב המטורף ולא של לוויתן הלבקן שמגדירה את הפקוד. ברומן האפל של איאן מקגוויירהמים הצפוניים, זו ההתנגשות חסרת המזל של סוציופת רצחנית והמזימה החמדנית של אחרים שמובילה לספינה טרופה. בגלל הפלאשבקים הבלתי מסודרים שלו, גורלו של אוברה דין נראה בהתחלה כמו בלאגן מבולבל של מרד, סערות, התקפות מטורפות להישרדות והתקפות אקראיות של מפלצות ים. עם זאת, עד מהרה נחשף כי יש להטיל את רוב האשמה על תאוות הבצע האנושית וגניבה מרושעת על ידי בן הזוג השני אדוארד ניקולס, מה שגורם לרצח, הוצאתו להורג של שעיר לעזאזל מפורמוסן, ולאחר מכן מתגלגל החוצה לתוך קקפוניה מתעצמת של עלילות מרד. , חטיפות, רציחות, רציחות נקמה ומלחמה מוחלטת בין האוברה דין לתושבי המעמקים.

הסיפור הזה יכול להיראות לפעמים מבולבל ואקראי. הקטלוג המסחרר של אסונות בלתי סבירים שלו הוא כמעט ספר עיון מודע לעצמו לכל ז'אנר האסונות הימיים, המפרט את כל הדרכים שבהן אדם עלול להיסף בים: טבעו, בדוק. נדקר, בדוק. נאכל, מרסק, נחנק, בדוק. ועדיין, התיאור שלו של הרעש והמתחים על סיפונה של כלי שיט, עם כל הפוטנציאל שלו לסכסוכים, אי הבנות ותאונות, מרגיש מציאותי להפליא ומשכנע בדיוק כמו אלה של הסיפורים הימיים הטובים ביותר שסופרו בכלי תקשורת אחרים. שיטוט בכלי נטוש עמוס יותר ויותר בגופות ופאנטומים מעביר את הצפיפות והקלסטרופוביה של המקום הזה, עמוס בכל מיני אנשים שלעתים קרובות אפילו לא מדברים את אותה שפה, ושקשריהם הבלתי פורמליים הם לעתים קרובות בתחרות עם ההיררכיה הרשמית של ספינה. .

בדרך זו, תפקידן של מפלצות הים אינו לרגש, אפילו לא לספק סמלים מוחשיים לאלימות של הים, אלא להעצים את האי-סדר הסמוי שכבר קיים בתוך הספינה. כוחות הים מרככים את הגבולות הנוקשים לכאורה המוגדרים על ידי קרשים וגוף. הם ממיסים את האשליה של סדר חברתי קפדני שאמור להחזיק יחד צוות ונוסעים כמו שכבה עבה של זפת. אנשים עוזבים את עמדותיהם כדי לעזור היכן שהעזרה נחוצה ביותר, לגנוב אספקה ​​כדי לנטוש את הספינה, או לסגת לפינות שקטות כדי לדון בתוכניות מרדנות. בסופו של דבר, חברי הצוות הבודדים שנותרו מבצעים את חילול הקודש האולטימטיבי ומנסים לרצוח את הקפטן שלהם. מעטים הדברים שיצליחו לשרוד את ההתנפלות הפרועה של קראקן, ואין ביניהם תפאורה ראויה או תחושת חובה מופשטת למדי.

הכאוס והרעש המתפתחים לא רק משכנעים להיות עדים, אלא יש להם גם תפקיד חשוב. אי-הסדר של המפלצות מערער את הציוד דמוי הפיגום שתומך בנו בזמן שאנו הולכים על יצירת קשרים וזיהוי אנשי צוות. החוקר הערמומי עדיין צריך להסתמך על הידע שלו או על ניחושים מושכלים לגבי איך דברים על סיפון הספינה אמורים לעבוד (מי ישן איפה, איזה בגדים לובשים על ידי אנשים בדרגות שונות, איך אנשים מסוימים אוהבים בני זוג והדיילים שלהם נוטים לנוע ביחד ) אבל עכשיו אתה גם צריך לקחת בחשבון את אי הסדרים הנובעים מפעולה אנושית בלתי צפויה ופלישות של בתולות ים רצחניות. כתוצאה מכך, החידות של אוברה דין עוסקות פחות בהיגיון טהור מאשר בהבנת הטשטוש של ההתנהגות והיחסים האנושיים.

במילים אחרות, אוברה דין תופסת את הטרופים של סיפורי אסונות ימיים לא כדי לחזור עליהם או לחתור עליהם, אלא כדי לייעד אותם מחדש לפורמט של משחק הפאזל המסתורין. השילוב של פתרון חידות מוחיות והמחזה של טרגדיה בים אינו שילוב מוזר כמו שזה נשמע. אחרי הכל, סיפורים על ספינות טרופות היסטוריות היו מגיעים לרוב לאנשים כמו כל כך הרבה משט שנשטף לחוף; פיסות מידע לא ודאיות ומקוטעות שסביבן עשויות לצמוח סיפורים ותעלומות כמו פנינה מגרגר חול. בדרך זו, אוברה דין מנצלת את אחד ההיבטים המסקרנים ביותר של הז'אנר בכך שהיא מבקשת מאיתנו להרכיב את הפאזל בעצמנו. הוא נושב רוח רעננה למפרשים הן של סיפור האסון הימי והן של משחק הפאזל, ומחדיר לאחרון את האנושיות שלעתים קרובות חסרה לז'אנר, תוך שהוא נותן לנו את ההזדמנות לחוות את הראשון מנקודת תצפית חדשה.