וירג'יניה היא 'דרמה אינטראקטיבית' בגוף ראשון שעתידה לצאת עם השפעות חסרות בושה של Twin Peaks ו-X-Files, שכבר עוררו מאוד את העניין שלאליסואָדָם רִאשׁוֹן. שיחקתי בבניית הדגמה קצרה בתערוכת המשחקים של EGX במהלך סוף השבוע.

אז עשיתי. צפיתי. הקשבתי. עצמתי את עיניי, רק לרגע, וחשבתי על לורה פאלמר, חשבתי איפה אני ומה הייתי הפעם הראשונה ששמעתי על לורה פאלמר, וחשבתי על הזוועה הנצחית והאוניברסלית של ילד נעדר. . הילד הנעדר זה היה, בווירג'יניה, התפקיד שלי למצוא. הילד הנעדר שלא היה הילד שלי, אבל יום אחד, אם העולם ישתבש מעבר לכל דמיון, יכול להיות.

ולמרות שידעתי שזו הומאז' ישיר, לא רגע שבו וירג'יניה ביססה את הזהות שלה, ידעתי גם שזו דרך הרבה יותר חזקה לעורר חלק מהטווין פיקס מרוב המשחקים האחרים שמנסים לעורר את טווין פיקס אי פעם. מְנוֹהָל. רק יושבים, מקשיבים, מועברים, לתוך עצב ומוזר, פחד וחובה, אשמה ואובדן.

כשפקחתי את עיני, ראיתי את הדמות שלי מרימה את ידה מהשולחן, ומכניסה אותה בהיסוס לכיס. הנה, רמז. פריט מוזר, מעין צעצוע עב"מים, שנמצא קודם לכן במגירה נעולה בביתה של הילדה הנעדרת. סוג של קופסה, אולי? סובבתי אותו בידיים שלי. המוזיקה התנגנה, ועוררה אינטואיציה. הניק-נאק הצעקני הזה אמר משהו. אבל מה? ואיך פותחים אותו? להמשך. סוף מושלם. חצי שרשרת בצורת לב, כתובה כמזכרת קטנה בסגנון גבר ירוק.

המוזיקה פסקה. הכישוף הוסר. איש הסטריטפייטר הצועק חזר לתוך ההכרה שלי. מעורבב הנאה עמומה ותסכול קל. תסכול גם בגלל שהתקופה שלי בווירג'יניה נגמרה, לעת עתה, וגם בגלל שלא הייתי בטוח לגמרי שזה כןשֶׁלִיזמן בווירג'יניה. אף על פי שמעולם לא ציפיתי לעבודת בלשים מלאה, גם לא ציפיתי לעיירה קטנה ורפה.30 טיסות של אהבה. מצב רוח וסגנון (שניהם בסגנון האמנות ה-low-fi אך בעל הבעה גבוהה, כמו גם השימוש הרב בצליל הסביבה) בספידים, אך מעט מאוד תנועת סרגל סוכנות קדימה.

חציית סף בלתי נראה וירג'יניה קופצת לרצף חדש. לוחות קומיקס בתנועה, ובדיוק מה שקרה בין פאנלים היה בשבילי לפענח. תמיד יש רגע קצר של בלבול, ואז הבנה מלאה - זה עוקב אחר סרטים וטלוויזיה, והמוח ממלא את הפערים מהניסיון. משרד ה-FBI. העיירה הקטנה. תחנת המשטרה המקומית. הבית של הקורבן. הבר. מקומות חרוטים בעצמות של סדרות בלשים, בין אם הם פרוצדורליים מסורתיים ובין אם הם לינצ'יאנים.

בעוד שמצד אחד דאגתי קצת שכל מה שאני באמת יכול לעשות זה ללכת הלאה ולהתרחש סביבי אירועים, שכל מה שזה יכול להיות אי פעם היה סיפור חד פעמי, על מסילות בלי יותר מה לעשות מאשר לפתוח מדי פעם סיפור מגירה, מצד שני, התפלאתי כמה וירג'יניה הצליחה לומר בלי להשתמש במילה אחת. גם בלי שמות. רק תמונות וצלילים ששואבים מהלקסיקון של הדרמות הבלשיות של המוח עצמו. סצנות עשירות, כל אחת תמונה שתאמר אלפי מילים.

כשפגשתי את זוגתי במקרה הזה בפעם הראשונה, ידיה המשולבות והזעף הקל שלה מכריזה בגלוי שהיא לא רוצה לעבוד איתי.

ארוחות בוקר חצי גמורות במסעדה חושפות את החרדה ההדדית שלנו מהמשימה העגומה שלפנינו.

הורים אבלים ישבו על הספה כשבן זוגי ניסה לראיין אותם.

והבר, כמובן: בר חצי ריק, כמה דמויות שפופים, אף אחד לא מסתכל אחד על השני, אף אחד לא מדבר, כולם מנקים חרטות וסודות יחד עם המשקאות שלהם, כולם מקווים שלא אדבר איתם. כל כך הרבה מה לעשות. כל כך הרבה לשאול. מאיפה להתחיל? על ידי האזנה ללהקה שהיא הרבה יותר מדי טובה למקום המלוכלך והשומם הזה ולראות לאן המחשבות שלי לוקחות אותי, כמובן.

וירג'יניה נראית טוב. וירג'יניה נשמעת טוב. וירג'יניה היא תוכנית בלשית, עם רמזים שהיא תגיע למקום זר. אולי זה יגיע למקום שבו הבלש האמיתי חשש לדרוך. אבל נראה כאילו וירג'יניה כמעט תשחק את עצמה, ולמרות שאני מכבד את זה (ויודע, מהעבודות של Blendo Games, שגישה זו יכולה לעבוד בצורה מצוינת), יש אכזבה מסוימת מכך שאהיה יותר מתבונן מאשר משתתף בחקירה המפוארת מבחינה אסתטית. כמובן, זו כנראה הנקודה. אחרי הכל, אתה לא באמת מבקר בחדר האדום - החדר האדום מבקר אותך.