אם אי פעם ארצח, בבקשה אל תבקש ממקס קולפילד לחקור. כבר כתבתיהביקורת שלנועֲבוּרהחיים הם מוזרים: חשיפה כפולה, שבו חגגתי את הרגעים הנוגעים ללב של חזרתה של מקס לסדרה, והצטערתי על העלילה המגושמת שבה היא מוצאת את עצמה. במשחק הרפתקאות זה, אתה בוחן את הריגתו של חבר קרוב, שנורה על ידי תוקף אלמוני. אתה קופץ בין שני מימדים כדי לפתור את המקרה - עולם אחד שבו חברך עדיין חי והשני שבו היא מתה. לרוע מזלה של קורבן הרצח, אתה משחק בלגן לוהט בתום לב שלא יכלה לבצע חקירה צולבת אם היא עמדה מול צלב עם זכוכית מגדלת.
הרבה ספוילרים ל-Double Exposure קדימה - הוזהרתם.
נושא מרכזי ב-Life Is Strange הוא חוסר היכולת לשנות את חוסר המזל של חייך. כוחות לאורך הסדרה הם ביטויים של טראומה, מנגנון התמודדות עם כל הנזקים הנפשיים המושטים על גיבורים כמו כל כך הרבה אבוקדו עלילתי על טוסט אופי.
קח את מקס. כל ההיסטוריה שלה היא של פגיעה. היא עדה לרצח של חבר ומתמלאת חרטות - היא רוצה לשנות את העבר ולשנות את העתיד. דניאל, הילד הטלקינטי שלהחיים הם מוזרים 2, ראה גם את אביו נורה למוות - הוא רוצה שליטה על חפצים מספיק כדי לעצור כדור. אלכס פנימההחיים הם מוזרים: צבעים אמיתייםגדלה באומנה - היא מטה ברק נפשי לפחד, זעם וצער של אנשים אחרים, תוך שהיא לא שש לאמץ את הרגשות הללו בעצמה.
אנלוגיית הכוח הזו של ההפסקות הפסיכולוגיות של האנושות (המנוע שנותן לסיפורים של Life Is Strange הרבה ממשקלם) נמשכת בחשיפה כפולה. בפרק מאוחר יותר, אנו מגלים שלספי (האישה הנרצחת) יש כוח משלה: היכולת לשנות צורה ולחקות אחרים. בקיצור, נראה שזו תוצאה של אמא אובססיבית לתדמית שדוחפת את בתה להיות מושלמת בעקבות עזיבתה של אביה.
למרות שהרבה מהסיפורים ב-Double Exposure מבלבל אותי לעתים קרובות, אתה יכול לראות בבירור שהתבוננות פנימית רגשית היא מה שמניע את המשחק. האנשים האלה שבורים, אבל בשבר הזה יש יופי וחוסן. הם כןkintsugiאֲנָשִׁים. "מה אם אני אוהב את הדרך שבה הצלקות שלי מגדירות אותי?" שואל מקס בנימה עוקצנית לאחר שראה ספר עזרה עצמית על שולחן ליד המיטה. "מה אם יתנו לי אופי?" היא מתרוצצת לגבי זה, כמו שכל מי שמקולל בדימום מהאף ומסע בזמן עשוי להיות. אבל במובן מסוים, היא לא טועה. אתה לא יכול לבטל טראומה, אבל אתה יכול לבחור להסתכל עליה כצלקת שהופכת לזהב.
כל האפיון המתבונן והאוריינות הפסיכולוגית הזה נהדר. זה גם הופך את החרא המגוחך שדמויות עושות או אומרות בחשיפה כפולה לתסכול קל.
פיסת נייר תלויה מתיק, ובמקום פשוט למשוך אותה החוצה עד המשך הדרך, מקס יוצא לטיול קונדס בממדים כדי לקבל את מפתח התיק. היא אומרת לאנשים ללכת משם במקום לחקור אותם בצורה מלאה יותר על הדברים המוזרים שהם ראו. היא נמנעת באופן שגרתי להתקשר או לשלוח הודעה לחבריה כדי לבדוק עובדות. אני לא יודע מה קורה במוח שלה.
היא לא מובילה בשאלות הדחופות ביותר, אלא נקלעת למשימות שגרתיות. האם באמת הייתי צריך לחטט בשני חברי אגודה חשאית לפני ששאלתי את פרסומת ג'ל שיער דו רגליים של Vinh על מעשה ונדליזם לאחרונה? לא. הוא עמד שם כל הזמן. מקס יכול היה פשוט לשאול. היא בלשית נוראית. היא ורוניקה מארס, אם ורוניקה מארס הייתה חייזר שאוהב מופעי פשע אנושיים אך מעולם לא הייתה בכדור הארץ.
בשלב מסוים, מקס זומם לחשוף פרופסור כשרלטן. הוא עשה גניבה גניבה ברומן של סטודנט בסיטונאות. היא תוציא אותו כרמאי על ידי שימוש במקרן כדי לשדר הוכחה (תמונה של כתבי היד זה לצד זה) באירוע פומבי. יחד עם ספי, היא עושה מאמצים רבים כדי להכין את המקרן, לגייס עמיתים לקושרים ולהתעמת עם האיש באופן אישי. כל זה במקום, נניח, לפרסם תמונות כאמור על המקבילה של המשחק לטוויטר.
חוסר התקשורת הבלתי סביר שקורה במשחק הוא כנראה המרגיז ביותר. אם ניתנה לך האפשרות לדבר עם המנוח בתיק רצח, אולי תושיב אותם שעות ותעבור על הכל בחייהם האישיים והמקצועיים כדי להבין מה קורה. מקס שואל שאלה בודדת על אילו אויבים יש לספי, ואז בעצם מתעלם ממנה. בחקירה, ייתכן שהאינסטינקט הראשון שלך הוא ללכת למקור. מקס הולך לכל שלולית מים בוצית מלבד המקור.
חשיפה כפולה מחפשת כל הזמן להשקיע אותך במציאות של העולם שלה, אבל בקושי יש הגיון לאופן שבו מקס מתנהג כאדם. לעתים קרובות היא חתיכה דקיקה של בד סיפורי, מתוחה, מכופפת ומקופלת לכל צורה שהעלילה או המשחק דורשים. היא נוקטת כל הזמן פעולות חסרות היגיון, ושוקעת את עצמה בקבלת החלטות בשחור-לבן לפני שהיא יודעת משהו קשה או מהיר על העולם שסביבה.
קשה לדעת מה קרה בסיפון תשע והביא לבלגן כזה, אבל אם לשפוט לפיההיסטוריה האחרונה של הסטודיו- חלק גדול מזה משפיע על המחלקה הסיפורית שלו - קל לדמיין חילוקי דעות פנימיים לגבי התסריט והכיוון שלו זורקים את הסיפור כולו לכמה מאגרים קשים של קשקוש נרטיבי. אני לא מקנא באף סופר שצריך להחיות דמות אהובה מולההגברת עוינות האוהדיםלא משנה רעילות משרדית ופריכות בלתי ידועה.
ובכל זאת, למרות כל חוסר העקביות של הדמות הזו, אני לא יכול להביא את עצמי לא לאהוב את הטוויט המטומטם. חשיפה כפולה עוסקת בעיקר בביקור מחדש בטראומה, חוסר יכולת לברוח ממנה, אבל אולי מסוגל להביט בה למטה. זו תזכורת לכך שמקס המסכנה, למרות כל הבובות שהעלילה שלה, עברה איזה חרא אפל להחריד. בשלב מסוים, יש רצף חלומות סוריאליסטי שרואה אותך מטייל בחדרי מוטל, זהה למעט הספרים על השולחן הצדדי. ספר אחד נקרא "Gutshot" - אין פרסים על ניחוש למה זה מתייחס (זה לאאוסף מעולה של סיפורים קצרים מאת אמיליה גרייאמנם). בחדר המוטל השלישי או הרביעי, שידות ומנורות משתטחות לתוך הקירות, שנעשו דו מימדיים במשקל הרצון לשכוח. תזכורת לשנים שבילה מקס בריצה מעברה. הכל הולך שחור ולבן. הרצון לישון, להקהות, משתלט על הכל.
לזה התכוונתי בסקירה שלי כשהסברתי שזה המשך של "אמביוולנטיות". מקס הוא גם בן אדם ממומן היטב המתמודד עם זיכרונות איומים, וגם מגלה עובדות נורא. היא מסוגלת להיכנס לתוך הפחדים שלה ולהתעמת עם הזוועות הקשות ביותר שלה, אך לא מסוגלת לשלוח הודעת טקסט שאומר: "יו, הכרת מישהי שקוראים לה מאיה?". היא יכולה להסתער על הוריקן נוראי מהעבר, ובכל זאת אינה מסוגלת לבדוק בחשאי יותר מ-2 מיילים בתיבת הדואר הנכנס של זר נתון בו-זמנית. היא תאונה של עלילה מטורפת, ותוצאה של כתיבת דמויות נלהבת. אני מאוד מקווה שהיא תקבל את הריפוי שמגיע לה. כי אם עוד מישהו ימות סביבה, אני מתקשר למשטרה בפועל. ואני שונא את הבחורים האלה.
