כשאנחנו מתקרבים במהירות לסוף השנה, הגיע הזמן שכולם יסתכלו אחורה על שנים-עשר החודשים האחרונים של דברים ולהפוך אותם לרשימות קטנות ומסודרות של מה שהיה הכי טוב. כמו משחקים, כן, אבל גם טלוויזיה ותמונות וכפי שנראה מוזיקה. אחרי הכל, האם יש דרך טובה יותר לחגוג את סוף השנה מאשר לקחת 10 מהמנגינות הטובות ביותר של 2018 ולהריץ אותן דרך משחק הקצב הטוב ביותר של 2008? אני בהחלט לא יכול לחשוב על שום דבר. בואוגלישת אודיו.
"אני אוהב את זה"מאת קארדי בי, באד באני וג'יי באלווין
המסע שלי מתחיל בבאנגר מאומת. Audiosurf מפרש מחדש את המוזיקה כמסלולי רכבת הרים מוארים ניאון שאתה רוכב איתם במכונית מרחפת קטנה. הקצבים הופכים לבלוקים שתוכלו לגרוף או להתחמק מהם. נדרשת הירידה הזו שרוב השירים המוכנים לרחבת הריקודים בנויים סביבה, והופך אותה למילולית.
עם זאת, הדבר שמעולם לא הבנתי לגבי "I Like It", הוא שאין שום טיפה אמיתית לדבר עליה. זהו קוקטייל משכר של מלכודת וסלסה, רעיונות וז'אנרים שכובים אחד על השני. אבל למעט הפזמונים, שמגיעים לתזזית מהנה עם המספר העצום של פעימות על המסך, זה לא ממש מתורגם דרך האלגוריתמים בני העשור של Audiosurf. התוצאה היא לא, אם לשאול ביטוי מקארדי, הטמאלה הלוהטת שציפיתי לה.
"יוצא לי מהראש"מאת Chvrches ו-Worday Campanella
בינתיים, אין לזה בעיה כזו. הטריק הבסיסי ביותר של Audiosurf הוא לשבור את המסלולים להצטברות - המסומנת על ידי עלייה הדרגתית כלפי מעלה של צבעים קרירים יותר, ושחרור מירוץ עם ירידות שוטפות ואדומים לוהטים.
"Out of My Head" הוא כולו שחרור. סלאלום בלתי פוסק בירידה לאורך כל הדרך, זה כנראה המסלול המהיר ביותר שראיתי אי פעם את הקצב הזה מייצר. זה מסכם בצורה מושלמת את מה שאני מרגיש לגבי השיר - השילוב של שלישיות J-Pop ו-S-Lec (זהו סקוטי אלקטרו, ז'אנר שהמצאתי זה עתה) הוא הזרקת ניטרו גדולה מאוד לצליל ה-Chvrches הרגיל.
"בין הנשימות"מאת Mitski ו- Xiu Xiu
פעמים אחרות, הפרשנות של המשחק לשיר באה בהפתעה מוחלטת. בין הסינת'ים המטומטמים וההגשה האוורירית של מיצקי, ביליתי את השנה במחשבה על "Between the Breaths" כעל משהו אוורירי, אולי אפילו צף.
Audiosurf חושף את זה כראש שאי אפשר לעמוד בפניו, נווה מדבר יחיד של רוגע בכל הרצועה של שש דקות. והעניין הוא: המשחק צודק ואני טעיתי. זה אפילו מציין את הרגע האהוב עליי בשיר (מיצקי איכשהו צועק בלחש, "צרח לי בפה, בקושי אשמע אותך") כקטע שבו כל העניין מואץ להיפר-חלל.
"תגרום לי להרגיש"מאת ג'אנל מונה
זה מושך טריק דומה עם זה. השיר כולו הוא מחווה לנסיך (אולי בגללהסגול עצמו עבד על זהלפני שהוא עבר) אבל הרגע הכי טוב הוא כאשר זה הולך מלא "Kiss", והקונצרטינות הקצב לתוך גמגום מהיר. כאן, זה כמו לנסוע על חיצי הגברת המהירות במסלול של Mario Kart.
"אֲנָחָה"מאת תום יורק
הפרשנות של המשחק לרצועות לא תמיד כל כך נקודתית. הרצועה הזו היא קינה חדה מונעת בפסנתר, שמסיבות אישיות גורמת לי לחשוב על שכול ועל אבל.
חוץ מ-Audiosurf, שם זה מספר קטן ומצחיק, הספינה שלך גולשת בשמחה על פני הקול השביר של יורק. אני בטוח שזה נאמן ל-BPM וכאלה, אבל זה פשוט לא מרגיש נכון. עם זאת, אני מקבל ציון די טוב על זה, אז לפחות יש את זה.
"ידיים עליך"מאת אשלי מונרו
בשלב הבא, שיר הקאנטרי הכי חרמן ששמעתי אי פעם. גיטרה אקוסטית ו-"mm-hmm" אולי לא נשמעות כמו ההתאמה הברורה ביותר לאסתטיקה המעט טרונית של המשחק, אבל ככל הנראה סקסיות היא פרמטר שניתן לזהות, והרצועה שנוצרה שומרת על התנופה המעידה הזו בירכיו.
אחד הדברים הגדולים ב-Audiosurf הוא האופן שבו הוא מאלץ אותך להיות לבד עם שיר, משהו שהוא אפילו יותר יקר היום מאשר לפני עשור, כשמאה דברים מתחרים כל הזמן על תשומת הלב שלנו. אני מעדיף לשחק ב-Mono, המצב הבסיסי ביותר של המשחק, מכיוון שהוא מפקח על האצבעות שלי ועל חלקי המוח שלי אבל משאיר מספיק מקום כדי שאוכל להעריך את הפרטים של שירים שמעולם לא שמתי לב אליהם קודם (אלא אם כן זורקים אותי למטה) הפנים הטהורות של מסלול Chvrches). למשל, הדהוד בתחילת "Hands on Me". זכר לחדר שבו הוא הוקלט, אני מניח, אבל בוואקום הלבן של רמת Audiosurf, זה כאילו השיר מהדהד אל האינסוף.
"עגילי פט"מאת CASISDEAD
חלק מהמסלולים מרגישים שנבנו במיוחד עבור המשחק הזה. "Pat Earrings" נשמע כאילו זה מהפסקול לגרסה של דרייב, שבה ריאן גוסלינג בוער ברחבי האחוזה בסיטרואן מכות וכל שיר מפוצץ מחוץ לסיפון הקלטות.
זה מתחיל, כשהמסלול חורק אל קיום, עם רמפה איטית נחמדה מהסוג שאתה מקבל לפני טבילה גדולה ברכבת הרים. ואז אני גולש על הגבעה, ופשוט רוכב על הגל במשך שלוש וחצי דקות, עד שהוא מגיע ליעדו - השיר מתפוגג בקטע שמרגיש כמו עקיפה על ה-M40, אלא שהכביש המהיר הוא גלי בצורה מוזרה. אני נוהג בספינה קטנה נגד כוח הכבידה, חושפת פיצוצי צבע. קול, נמוך במיקס, מהדהד "משא סחר" אחרון. זה מושלם.
"בעיניי"מאת אבות צעירים
בינתיים, זה פורס את הנשק הסודי של כל רצועת Audiosurf: תופים. נדחף לקדמת המיקס, הוא יוצר מתאם ברור יותר בין מה שאתה עושה לבין הנגינה של המוזיקה. הגיטרה הירושיטה, בעצם. מה שאני אוהב במשחק הזה הוא שרוב הזמן זה לא קשור לנגינה בגיטרה כמו לחקור את המרחב האסתטי של שיר.
אבל, היי, כשזה עובד, זה ללא ספק עובד. כל בלוק שאני מכה מרגיש כאילו הוא תורם למוזיקה, מקל על תוף מתוח. אני לא נוהג יותר, אבל Audiosurf מאשר חשד ש-"In My View" תהיה מוזיקת כף רגל נהדרת-על-האצה.
"וו טאנג לנצח"על ידי לוגיקה
הצד השני של יצירת רצועות מתוך מכשירים הוא שהמשחק יכול להיאבק בהיפ-הופ, שבו הקצב נוטה ללולאה כך שלMCs יש קצב קבוע לראפ עליו. זה נכון לגבי "Wu Tang Forever", אפוס בן שמונה דקות המאחד מחדש את כל חברי השבט ששרדו. מי שיש לו כרגע את המיקרופון, שוזר את הסגנונות הליריים הייחודיים שלו מעל הדף, הקצב הבסיסי נשאר די עקבי לאורך כל הדרך.
למרבה המזל, הקצב הזה בועט חזק. כל פתק מונח על פסגה של גל קטן, הנופל על 'טאנג' של "וו-טאנג! וו-טאנג!" לָשִׁיר. תוך זמן קצר, אני משחק ביד אחת, זרועי השנייה באוויר כשאני מתנהג כאיש ההייפ הפרטי שלי. וו-טאנג! וו-טאנג!
למרות כל המגבלות שלו, Audiosurf הוא משחק שדבק בי - גם כשאני עובר שנים בין משחק - כי במיטבו הוא יכול לעשות את אותו הדבר שכתיבת מוזיקה טובה עושה. זה פותח שיר ומראה לך את המבנה, הפרטים, כל מה שעושה אותו טוב אבל אולי לא נגיש מיד.
"מסיבה עבור אחד"מאת קארלי ריי ג'פסן
כאילו, אני יודע באופן אינסטינקטיבי שמדובר ביצירה מושלמת של מוזיקת פופ. אבל המשחק הופך אותו למוחשי. לפני שאתה מנגן כל רצועה, הוא מציג לך מפת תצוגה מקדימה של השיאים, הנמוכים, האמצעים הקרמיים. במקרה של "Party for One", המפה הזו היא כמעט כל מה שאני צריך לדעת. יש בנייה הדרגתית, שחרור קטן, פסגה ענקית באמצע, עמק, טיפוס אחרון - ואז מהירות מסחררת כלפי מטה לקראת הגמר הגדול. זו האנטומיה של שיר הפופ המושלם בן שלוש הדקות, בצורת גרף.
ואז אני משחק בו, וזה מושלם. הוא מראה את כל מה ש-Audiosurf עושה טוב: גלי תנועת המגבת הקצביים המחברים כל פעימה, פנייה בנקאית חלקה שמביאה לעין שורה מסודרת של בלוקים צבעוניים לפתע, הטיפוס לירידה בלתי נמנעת, מנהרות של טבעות שכל אחת מהן מסתנכרנת בצורה מושלמת עם 'וו-וו' או 'אהה-אהה-אהה'.
ישנם קטעים שבהם המסלול נע מהר מדי למחשבה מודעת. אני מתקרב קדימה כמו לוק במורד תעלת כוכב המוות, וצריך לכבות את מחשב המיקוד המנטלי שלי ולפעול לפי אינסטינקט טהור. ורגעים של הקלה, הקטעים שבהם, על רחבת הריקודים, היית לוקחת משיכה מהמשקה שהתנופפת בו בגובה הראש במשך הדקות האחרונות.
זה בעצם קצת עצוב לי לחשוב שאף אחד לא כאן כדי להשתתף בזה. לוחות הניקוד הגבוה של Audiosurf, פעם הלב הפועם של המשחק, ריקים כעת - אנדרטה לז'אנר שמעולם לא היה באמת, משחק המוזיקה הבא-בעצמך. נראה שמה שנשאר מהקהילה, אם יש כזה, התקבץ סביב גחלת החמימות האחרונה, על מסלולים שהגיעו ארוזים עם המשחק (וכמובן, הסטנדרט הישן של משחקי קצב, "דרך האש והלהבות") במקום כל דבר שפורסם ב-12 החודשים האחרונים. כל המסלולים האלה היו מסיבות לאחד.
אבל רגע... יש עוד שם על לוח התוצאות. לולי הולי999, יפהפיה. זו הגרסה האישית שלי לרגע שכולם מדברים עליו במסע, שבו אתה נתקל בשחקן אנושי אחד אחר על החולות הבודדים והמישורים האלה. הציון של לולי הולי הוא הרבה מעבר להישג יד האצבעות המגושמות שלי, אבל זה לא משנה – זה סימן שאני לא לבד בעולם.
זה מסדר את זה. אני לא בטוח אם זה שיר השנה שלי, בהכרח, אבל "Party for One" של קארלי ריי ג'פסן הוא הרצועה הבלתי מעורערת של אודיוסרף הטוב ביותר של 2018. בדיוק סוג השבח לו קיוותה CRJ כשכתבה אותו, אני בַּטוּחַ.
אלכס הכין פלייליסט של ספוטיפיי של כל השירים האלה, וזה יהיה טיפשי שלאלהציע לך את הקישור השימושי הזה.
