במשחקים, רומנטיקה היא לעתים קרובות מטרה סופית. מערכת יחסים היא התגמול בסוף שרשרת חיפושים או מיני-משחק של מתן מתנות, או שהוא מימוש הפוטנציאל והמשמעות של הדמות. יש יוצאים מן הכלל, כמובן, אבל יש מעט רומנים גדולים במשחקים, נידונים או אחרים. ויש מעט מאוד שייכנס לקטגוריית ה-rom-com.
כשהתחלתי לשחק לראשונהFirewatch[אתר רשמי], שמחתי כשהפתיחה המלנכולית פינתה את מקומה לקלילות של מגע. יש רגעים בהירים, עליזים, צחוקים אמיתיים וחום שאין לו שום קשר לאיום בוער. זה, חשבתי לעצמי, יכול להיות רומן קומי בעל גוון טרגדיות ולא הבנתי כמה אני רוצה לשחק דבר כזה עד ששיחקתי אותו.
ישנם ספוילרים לא ספציפיים אך מובהקים עבור Firewatch. ורומיאו ויוליה.
נזכרתי בג'ורג' וניקו,חרב שבורהמגנטים לסכנה. הם נמשכים זה לזה, אבל יש דגים גדולים יותר לטגן, כך שלעולם לא נאלץ לשחק דומדמנית בזמן שהם מחליקים ומופיעים על המסך של אוהבים. לא להרבה זמן בכל מקרה.
בFirewatch, יש יער שלם לטגן אז יש סכנה קטנה שכל רומנטיקה תעמוד במרכז הבמה. בנוסף לכך, הדמויות הראשיות מרוחקות קילומטרים זה מזה. אין שום אפשרות להחתים, גם אם הדברים היו מתקדמים בכיוון הזה.
וזו הסיבה ש-Firewatch היא תפאורה נפלאה כל כך לרומנטיקה, קומית ואחרות. זה נמנע רבות מהמלכודות הפוטנציאליות שמשחקים יכולים לבלות את כל זמן הריצה שלהם בניסיון לטפס חזרה מהן, וחשוב מכך, זה יכול להתמקד באחת התכונות החיוניות של הסתבכויות רומנטיות. אָנוֹכִיוּת.
השלבים המוקדמים של הרומנטיקה הם אנוכיים. אנחנו לא תמיד חושבים עליהם בצורה כזו מכיוון שהמילה 'אנוכי' נוטה לרמוז על אדם בודד, שקוע בתוך העצמי שלו. עם זאת, לחצים של קופידון יש סוג של פונקצית התמודדות, המחברים את המטרות שלהם על ידי קשר חזק כל כך שלעתים קרובות זוגות חדשים מתנהגים כמו ישות אחת. והישות היחידה היא כמעט בוודאות היצור האנוכי ביותר בכל חדר שהוא נכנס אליו.
קח את רומיאו ויוליה, אוהבי האידיוטים הארכיטיפיים. הוא מעופף והפכפך, וכנראה היה מתאהב באדם הבא שהוא פגש אילו גלות, תחבולה והתאבדות של SPOILER ALERT לא היו כל כך מושכים את הלך הרוח והיהירות המלודרמטיים שלו. לאחר שביצע כמה רציחות לאורך הדרך, הוא משחק מול הקהל כשהוא מתכונן לקחת את חייו, ארוטי את מעשה ההתאבדות ומכיר בכך שצעירים ומתים "אוהבי כוכבים חוצים" הם הרבה יותר רומנטיים מחיים ארוכים. אושר ביתי.
כמובן, המונטגיו והקפולט שוכבים מתים בקבר, נהרגו זה מזה על ידי נשיקות של השני והריב בין משפחותיהם (בתוספת סכין וקצת רעל) מקרבים את כולם והכל מסתיים בשמחה. אם תתעלם מאוהבי העשרה המתים. ופריז שחטה המסכנה, שניסתה להגן על קברה של ג'ולייט מפני ונדלים. נראה שכולם בוורונה מתעלמים מהגופה של פריז אז הוא לא אמור להכביד על מוחנו בכל מקרה.
אהבתם של רומיאו ויוליה מפגישה את משפחותיהם אך זו לא הייתה כוונתם של אף אחד מהמשתתפים ברומן. זו תופעת לוואי של הסוף הטרגי שלהם ולא תוצאה של הביחד שלהם. וזה בגלל שפרשיות אהבה הן מעורבות בעצמן וחסרות אכפתיות. זה לא אומר שכל רומן חייב להיות פרוע ומסוכן, כמו בדוגמה הספציפית הזו, אבל זה אומר שלמעורבים זה לא אכפת מההשפעה של אהבתם על אף אחד מלבד המטרה המיידית של חיבתם.
זוגות מאוהבים לעתים קרובות מתעלמים ביודעין או שלא במודע לדברים המתרחשים סביבם. הדבר נכון גם לגבי אנשים מאוהבים. קח את ההטלה המאסיבית בהטלת-התון של ריצ'רד קרטיס, Love, Actually, אשר פורק עליה בסתר את אהבתו לאשתו של חברו הטוב ביותר, כך שהיא תוכל להרגיש מוזר סביבו לנצח בזמן שהוא זוכה לטפוח לעצמו על השכם על כך ששמר עליו. הכל פרטי ואבירי.
השכחה יכולה להיות מקסימה או משעשעת. קח את הזמן שפגשתי את החצי הטוב שלי - היינו זרים באותו בר, ואחרי כמה משקאות נקלעתי כל כך לרגע שהצטרפתי אליה ואל חבריה והלכתי לבר אחר בצד השני של המסעדה. עִיר. אני שוכח לגמרי לספר לבחור ששתיתי איתו שאני עוזב. צוֹהֵלומַקסִים. (סליחה, כריס)
Firewatch, עם שתי הדמויות שלו מנותקות משאר העולם ו(פיזית) אחת מהשנייה, היא התפאורה המושלמת לרומנטיקה. הנה שני אנשים שבודדו את עצמם מהפרעות מבחוץ ואשר מצפים לבלות את הימים והלילות הארוכים ללא חברה להציל את השמיים, העצים ודוב מדי פעם.
העובדה שהם לא יכולים לראות זה את זה - המגדל המרוחק בא לייצג את האדם בתוך המגדל כהתייחסות ויזואלית - מונעת את הסוג של מופעי אימה מוזרים של נשיקת עמק שמכבים באופן אמין את להבות הרומנטיקה שנוצרה על ידי מחשב (או פשוט שבוצעה בצורה גרועה), ו ההפרדה הפיזית מאפשרת לדיאלוג הפלרטטני לקבל את האיכויות של תא הווידויים כמו גם של ספת הפסיכיאטר. הֵם
יש אלמנט טרגי בקשר של הנרי ודלילה, המוטל כפי שהוא בצל נישואיו של הנרי. שלא באשמת אף אחד מהמעורבים, מערכת היחסים הזו השתנתה, מצריכה פיגומים רגשיים חדשים ואינה מסוגלת עוד לתמוך בסוג האהבה שהחזיקה אותה בעבר. בכל פעם שדלילה מפנה את תשומת ליבו של הנרי לעולם שמעבר ליער הלאומי שושון, בין אם זה לעבר או לעתיד, יש רתיעה בקולו. הוא לא מהסס לקבל שהעבר התרחש ושהעתיד חייב לקרות - הוא לאזֶהאנוכי - אבל עצם נוכחותו במגדל מעידה על רצון למתוח את ההווה עד כמה שניתן.
בסופו של דבר זה יישבר.
הוא יודע את זה ודלילה יודעת את זה. במובן זה, ההתפתחות המהירה שלהם של בדיחות, שפה משלהם, נראית כמו מנגנון הגנה, דרך להקיף את הרגע שבו הם מנסים לחיות בו ולהגן עליו. דלילה עשתה זאת בעבר והיא יוזמת את הקשר, יודעת לתת מענה לצרכים החברתיים שלה ושל אחרים שהגיעו לשושון כדי למצוא משהו ואז עזבו. גולים לשעבר, כל אחד משאיר עקבות.
זה עדות להופעה של סיסי ג'ונס בתור דלילה שאפשר לשמוע את העקבות האלה בקולה. שוב, היעדר זמן פנים הוא ברכה. הקול מרגש בצורה מושלמת ופנים מונפשות הלעוסות את המילים סביר להניח שיהיו הסחת דעת. בדיוק כשמצאתי את עצמי מביט לעבר המגדל שלה כששוטטתי ביער, דחפתי קלות את העכבר כדי להודות לרדיו בכל פעם שהיא דיברה. די היה בנוכחות כדי לייצג אדם; יותר נוכחות מאשר הבובות האנימטרוניות שמייצגות לעתים קרובות מטרות רומנטיות.
העקיפה של Firewatch לתוך המסתורין הותירה אותי לא מרוצה. אני לא מתכוון לבקר את העלילה שמתגלה כאשר הנרי ודלילה מגלים מקומות יוצאי דופן ועדויות לעוינות וסכנה, כי הייתי מבקר את המשחק על כך שהוא מה שהוא ולא מה שרציתי שיהיה. זו, אולי, עדות לאנוכיות שלי שלא היה אכפת לי מכלום מעבר לשתי הדמויות הראשיות. בתור יצירת דמות, הן על הנרי והן על דלילה, נהניתי מאוד מהמשחק ובכל פעם שהקווים הרחבים של הסיפור הודיעו לאותן דמויות הלכתי איתו בשמחה. בכל פעם שהרגשתי שהתשומת לב שלי מופנית לסיפור של מישהו אחר, תשומת הלב שלי נסחפה.
המגדלים והקצב האיטי שבו העולם סביבם יכול לבעור מתאימים באופן מושלם לקומדיה העדינה והעצב החריף יותר של הדמויות, שבחרו לנטוש את אפשרויות החיים הרבות אך בהיאחזות זו בזו מראים שהן חוששות להישכח. אולי חוסר האפשרות של אינטימיות והאופן שבו החיבה אובדת אי שם בין הימים הם כל העניין.
Firewatch לא עוסק בהנרי ודלילה. זה על הנרי. ודלילה.
עם זאת, זוהי התפאורה המושלמת לרומן אינטראקטיבי, לזרוק כל כך הרבה מגושם ומתומר כאשר התחברות וירידה הן מטרות בפני עצמן. כמו סיפורי האהבה הטובים ביותר, זה גרם לי להאמין שלאנשים האלה, לרגע קצר אחד, לא אכפת מאף אחד אחר. זה לא אומר שהם שכחו או לא כיבדו את הדברים והאנשים שחשובים להם, אלה שבעולם האמיתי, אלא שהם החליטו לדאוג לעצמם ואחד לשני בצורה שתשמור על עצמם, וכן, על עצמם- מְעוּרָב.
הלוואי שההרגשה הזו נמשכה יותר ממה שהיא נמשכה.
