אולי שמעתם על הניסיון האסון יוצא הדופן של סוף השבוע האחרון לצלם ולשדר ג'אם משחק בחסות פפסי, שנקרא GAME_JAM. בהוצאות עצומות (שמועות עולות בסביבות 400,000 דולר), קבוצה של אינדיאנים - כמו זואי קווין, דייבי ורדן ורובין ארנוט - ויוטיוברים היו אמורים להשתתף בתוכנית ריאליטי בהצטיינות-משחק. לארבעה ימים, שיצולמו, יערכו וישודרו ביוטיוב בצורה מקצועית. האירוע לא עבר את היום הראשון לפני שכמה מהמפתחים יצאו מהסט וסירבו לחזור, וכל המעורבים היו נסערים ונסערים. זה לא הגיע ליום השני. כדי לקבל הסבר מקיף על מה שקרה, אתה צריך לקרואהמאמר של ג'ארד רוזן על אינדי סטטיק, אבל הגרסה הקצרה היא: אחד האנשים שאחראים היה חרצן סקסיסטי, החסות הייתה כל כך מגוחכת שאסור היה לשתות שום דבר מלבד Mountain Dew (אפילו לא מים), והאווירה הייתה אומללה מעבר לכל מה שתורם לעשות משחקים. זה היה אסון עצום, יקר מאוד.

בתגובה, אנחנו ושאלנוגודל חמש משחקים'ומרשללהשתמש בניסיונו בעבודה בהפקת טלוויזיה כדי לכתוב מדריך למפתחים בכל הנוגע לטלוויזיה. ממה לשים לב, הטריקים של המסחר, ולמה כנראה עדיף להימנע לחלוטין. עלינו להדגיש, זהו מדריך כללי, ולא קשור ישירות לאותם אירועים מוזרים באל.איי.

שלום! אולי אתה לא יודע את זה עליי, אבל לפני שהכנתי משחקי וידאו מטופשים למחייתי, עזרתי ליצור תוכניות טלוויזיה נוראיות לפרנסתי.

עם תקציבי הפקת טלוויזיה מצטמצמים ומשחקי וידאו הופכים פופולריים יותר ויותר, זה רק עניין של זמן עד שטעם החודש יהיה תוכניות טלוויזיה על סצנת האינדי, Game Jams, תעשיית המשחקים [הארץ שלך], מה שלא יהיה. אני מודע לכך שכמפתח אינדי בטלוויזיה לשעבר, אני נמצא בעמדה ייחודית לחלוק חלק מהעובדות והדעות המאוחסנות במוחי.

זכור, רוב מה שאני 'יודע' הוא מתעשיית הטלוויזיה הבריטית מלפני כ-5 שנים. רוב זה ישים ככל הנראה למדינות אחרות, אבל תמיד בדוק את זה בעצמך, ביסודיות, גלה מה זה מה.

זו הקריירה שלך שאנחנו מדברים עליה. הקריירה שלך היא ללא ספק אחד הדברים החשובים ביותר בחייך, אז אני רוצה לטעון שאתה כנראה לא רוצה להמר אותה על פי אמירה של מישהו שתפקידו לעשות טלוויזיה מעניינת.

עבור תפקידי טלוויזיה קטנים, בדרך כלל נקבל "תורמים", כפי שקוראים לכולכם, לחתום על טופס שחרור. חלק מהפקות דורשות אחד עבורכֹּל אֶחָדמי שנמצא במצלמה, אחרים ידביקו שלטים שאומרים: "האירוע הזה מוקלט, אם אתה לא רוצה להופיע בטלוויזיה, דבר עם חבר בהפקה". אתה בהחלט חייב לעשות את זה, אם אתה בתערוכה ואינך רוצה שיראו אותך חוטף את האף שלך ברקע על מסך 52 אינץ' HD של מישהו, בתלת מימד.

טופס השחרור הוא נייר שימושי ולא מזיק יחסית שאורכו כעמוד בלבד, ונוטה להיכתב באנגלית מובנת יחסית. קרא את זה. זה בעצם אומר, "אנחנו יכולים לעשות מה שאנחנו רוצים עם הצילומים עבור [£1], שאתה מסכים שקיבלת," (עם החתימה, יש אנשים שמבקשים את £1 שלהם, אבל 99% לא). הלירה היא עמלה סמלית, ככל הנראה משום שחייב להיות משהו כדי שיהיה ניתן לאכיפה משפטית. ללא £1 זה לא יהיה חוזה תקף ואולי לא ניתן יהיה לסמוך עליו. לאנשי הטלוויזיה נאמר על ידי עורכי הדין שלהם לחתום על זה ויצאו הצהרות בהסכמים שלהם על סמך העובדה שכולם חתומים ונכונים.

בלי קשר, טופס השחרור נועד במידה רבה לכסות את "חברי הטלוויזיה שלאחר המעשה נגדך" באומרו, "היי, הייתי בתוכנית הטלוויזיה שלך ברקע, אני רוצה 15,000 ליש"ט עבור ההופעה שלי", וגם אז יש להם שלטון חופשי להשתמש בצילומים שהם קיבלו כראות עיניהם. ברוב המקרים, שבהם אתה רק עושה קטעים קטנים, או ברקע, זה לא באמת הולך להיות כל כך מרושע כמו שזה נשמע. לאחר החתימה, טופס השחרור בדרך כלל ייכנס לארון, נשכח ממנו, אלא אם תתקשר לאנשי הטלוויזיה עם סיבה שהם ילכו לחפש אותו בבהלה. זה באמת לא משהו שצריך להתרגש ממנו.

אם אתה עושה משהו שכרוך בחוזה בפועל, אני אגיד את זה שוב: זו הקריירה שלך. התדמית הציבורית והמקצועית שלך. תאר לעצמך ללכת ל-GDC וכולם מכירים אותך לא לפי המשחקים שלך אלא בגלל שאתה "הבחור הזה מהדבר הזה, אלוהים אדירים, הוא לא היה נורא?".

זה אולי נראה כאילו זה יהיה קצת כיף, אבל אם יש הפקה שלמה סביב זה וחוזים מתעופפים, זה עניין רציני למישהו, איפשהו. מישהו רוצה להוציא ממך כמה שיותר קילומטראז', תמורת כמה שפחות כסף מזומן. זה בהחלט שווה את הזמן שלךלנהל שיחה מהירהעם אנשים כמואלכס תותי [עורכי דין אחרים זמינים, אבל הוא די טוב - RPS Legal Ed], כדי לוודא ב-100% שאתה יודע מה נדרש ממך בחוזה זה.

תסתכל על זה כך: מניסיון, אם הייתי עושה משהו קטן בטלוויזיה והוכנס לידיי טופס שחרור, הייתי קורא אותו, חותם עליו ושוכח ממנו. אם הם היו רוצים לחתום על חוזה, הייתי מוותר על כל העניין והולך.

אם הייתי רוצה נואשות לעשות את זה, הייתי מדבר עם עורך דין והייתי מוכן לחלוטין להפיל את כל העניין בכל שלב. מה שאנחנו מדברים עליו כאן הוא הזכות של אנשי הטלוויזיה להיות מסוגלים לחתוך ולערוך את הצילומים איך שהם רוצים ואין לך שום מילה (או זכות סקירה ועריכה).

הפתגם הישן הזה של "הם יכולים לצלם מספיק קטעים ולחתוך אותם יחד כדי לגרום למישהו להיות מה שהם רוצים", הוא קצת מיתוס. אתה לא יכול לצלם קטעים מסוף שבוע של מישהו שזה עתה היה ממש נחמד וידידותי ולהפוך אותו למלכת ארסהול של התוכנית עם כמה תמונות ערמומיות שלהם שעומדות להתעטש כדי שהם ייראו כועסים. אולי אם אתה מצלם 24/7 במשך שלושה שבועות, אבל בהחלט לא להפקות הקטנות יותר שאתה צפוי להיות מעורב בהן. זכור עם קול אובר, עם זאת, אתה יכול לעשות מה שאתה אוהב. כמה תמונות של אותך עובד ומישהו מדבר מעל הראש על איך "אנשים מסוימים לא מושכים את משקלם" וזה לא משנה אם זה אתה שהם מדברים עליו או לא, המעשה נעשה.

עם זאת, ראוי לציין כי חוזים אמריקאים נוטים לכלול סעיף סטנדרטי שאומר משהו בסגנון, "אנחנו יכולים להמציא כל סיפור שנרצה עליך." זה דבר סטנדרטי, אבל דבר עם עורך דין. עשיתי קצת עבודה על תצוגת קרוסאובר בין בריטניה לארה"ב, והחוזה בארה"ב הסתובב במייל המשרדי כמו אש בשדה קוצים. לסתות נשמטו; לא האמנו כמה זה היה נועז. לא האמנו שמישהו יחתום על זה. אותו סוג של חוזים אכן קיים בבריטניה, אך לא נעשה בהם שימוש לעתים קרובות כל כך. אני בטוח שאם אתה חושב על זה אתה יכול לחשוב על המועמדים הברורים לכך עם אנשים שנואשים להיות בטלוויזיה ולהיות מפורסמים ולכן אל תערער על ההסכמים האלה.

צריך לומר שרוב האנשים שעובדים בטלוויזיה הם ברילו, ורק רוצים לעשות טלוויזיה מהנה ומעניינת באותה דרך שאתה רק רוצה לעשות משחקים מהנים ומעניינים. אבל אל תעשה את הטעות לחשוב שהחוקר הרענן והמקסים שעמו התמודדת הוא מבצע את היריות.

טלוויזיה לא עובדת כמו משחקים. תאר לעצמך אם אחרי כלHalf-Lifeמשחק, Valve - בסדר, דוגמה גרועה. תאר לעצמך אם Valve אי פעם ייצר חצי-חַיִיםמשחקים עוד ואחרי כל משחק כל צוות הפיתוח התפצל והלך למצוא עבודות בחברות שונות. ככה זה בטלוויזיה. מפיקים מנהלים (שזה מונח עם הרבה יותר תנופה בבריטניה מאשר בארה"ב, אגב) נוטים להישאר בסביבה, אבל כל השאר יעבדו על הופעות שונות, עבור חברות שונות, בחלקים שונים של העיר שבה הם גרים.

הנקודה של זה היא שאנשים עובדים על תוכנית אולי 4-8 שבועות, ואז הם סיימו עם זה. הם ממשיכים הלאה, עושים חופשה קטנה ומתחילים להפיק על משהו אחר. רוב צוות ההפקה יעשה את הצילומים, ואז העריכה והפוסט-פרודקשןדֶרֶךמחוץ לידיים שלהם. אז אם אתה חושב שהאנשים הפונה לציבור הולכים להיות בסביבה לאחר הפסקת הצילומים, חשבו שוב. האנשים שיצרת איתם קשר אמיתי וידידותי במהלך הצילומים, ברוב המקרים, לא יהיה שום קשר לאופן שבו זה נחתך. האנשים שאחראים עכשיו, אני שונא להגיד את זה, הם זרים לחלוטין ובאופן כללי לא יכלו להגיב עליך. יש להם תוכנית טלוויזיה לערוך יחד.

הם צריכים ליצור המון קטעים על חנונים שיושבים מול מחשבים כדי להכריח את הטלוויזיה מרתקת שאנשים רגילים יתייחסו לה בפרסומות.

בואו נדבר על איך זה נחתך ביחד! העריכה ממש יקרה. חלק מההפקות יבחרו את התורמים שלהן על סמך מי יבדר בטלוויזיה, ואז יכתבו תסריט המבוסס על ה"דמויות" הללו ואז יבצעו את הצילומים. זה נכון, התסריט קודם. הסיבה לכך היא שהרבה יותר קל לתמרן אנשים לעשות את מה שכתוב בתסריט ולערוך אותו אחר כך, מאשר לצלם כמות חרא של קטעים ואז לנסות לסכסך מזה איזה סיפור.

'מניפולציה' היא מילה חזקה, אבל זה מה שהיא. "עכשיו אנחנו צריכים לעשות את הצילום הזה. עכשיו אנחנו צריכים לקבל ראיון איתך על זה. עכשיו הגיע הזמן לחלק הזה של התהליך". המציאות, שבה אני מתכוון לאופן שבו הדברים מתקדמים באופן טבעי, לא באמת צריכה להיכנס לתוכה.

הו, יש עוד כל כך הרבה שאני יכול לכתוב. אם יש לך שאלות או חששות לגבי משהו, או אם אתה רוצה לשמוע עוד, בבקשה תציק לי @danthat או אימייל ל[email protected], אשמח להציע כל עצה.

תראה, רק תהיי ממש ממש זהירה.